山水之音

律诗的写作技法 QAFeCv  
5csLM1iL  
      gh8j P?  
iehMwqH  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ k.a;YA5  
)\1Nx`&@  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 U? {!/&P  
tv"I\>J?  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 'r6%>c/Eq  
UqX`q6~i%"  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： S^A0&N f  
Q)t6:?.}_  
钱塘湖春行　　唐•白居易 <r$A`Cr7  
T}Z5=;  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ -].'cHPx2  

+c~$@ R  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 lV&FHH  
WS9YhOe`Dq  
FT1^3E  
ayI'dgO  
【诗 意】 %JwM(0  
MgU><\[wX  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 5ToHtKs  
b-+KT"TEL<  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 ROM L"mx  
YF\>Eg!\+  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 w]Czj`!`  
lk6%DmH:  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 c6(4Ng3(  
i$tal"oPZ  
9L4QYr"  
?! ep50)[  
      登金陵凤凰台歌  李白 D1 K?v=~GV  
,bs
;t  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 S?oxR$X  
N( r  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 sslFc yr  
_}v&7S@  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 !a6xI
W L  
ehI8*  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 k9':ZRda  
*-K$O3NJb  
i c-5B-Dz  
b ,YOQ0  
    我们只看下中间的两联， zrK,oYr@p  
mPh~,g2!-  
行经华阴  崔颢 9R3'-cC|  
e9-1fLs$  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 Opb}D*  
oM%{.Mz  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 f,(unge  
4IPjRV )_  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 -vdR{DN  
EUR h:C  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 BAoED"m7  
P<Vz71qh  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 \<~}N MI  
sg$w
#?  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 9**>STc,  
-&+--;jR  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 lb_!C:J  

%G&qF  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 r0^# Wmg  
h_?ob8 k  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 '=fx\]P;p  
[#V7Pb  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 `>@4jVbn  
$VfNd  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 (jD
2(f!{h  
UKr^4\ w  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 .TCAqP/  
7hLYl*#z x  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 ""qA{,JO|  
JTdsh|  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 D
>h-%?  
4W?+QI\o  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 J6:TAy  
Hh|B s4  
我们李白的诗简单的讲下： k]6mf'"  
6;*U?nJ  
登金陵凤凰台歌  李白 c_c-3^ ^  
<Cp-fK_ Y  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 Pw6r-s  
M9+xQ)&K  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 d&d\N#a  
)'cl  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 9</4!]k;L  
``tli(f.N  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 |gIS,Su  
@;&{lqay  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 V5@wt^pM/  
5*|M
n4XT3  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 4"/.hk!c  
OPbuit6  
要点： h!j @&2  
DH[ {v K  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 GZ@]Kd:}7  
<Tqf3P<m  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 XPPJJv[E  
.mMM[icR  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 x_($A>  
.Rg+xev/,  
这三点要记住。 Q>:0  
vJ%) jw  
        我们再来看下两个例诗： 5y k/}.  
HCR1U#Nji  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. f*uWR(  
9NJ<<,N*f  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. G1Hq ?]kZ  
rev H;aW  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. Ptl&Z0Wz  
v0uzdXbwU  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! RKN]Y7  
Z})mC:H  
z8D-+Au0  
Z0rH[LNd  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 ^le\mi  
E%!-9^!rd  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. Tx,UzO  
2/upu4  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. l?Q82I$Md  
0>6`\|1  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 X:6>oy`.!h  
Y"<0&j~:  
《苏武庙》作者：温庭筠 ">)u(XO}v  
SoE2  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 jAP%6sI#%A  
5zgDDF@E(  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 p
P_M+
m  
h}O
L_z  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 WAK
:d8:r  
iFHAQCP  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 d( kth;J  
*p*JKgD:  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。
|LNPJn4#U  
S~ NFOMQoy  
我们来看下中间两联： 7'Z}_;`p"d  
s@Zmw#w?r  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 AAm&<-w~  
I[\>z;;  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 t,8NJ-petp  
4+G`y  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 ; pu  
rR)\<D  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 %Z<r@FF  
RCA}+
U  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 Np#MmA @  
V{w{Dq  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 jCi]lOT  
!d-   
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 %]\Z2Xln  
\XvQW@  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 8IZsN.C  
#)Rz&YQ  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 5E<[*VB  
BfKn?#.?  
例如韦庄的一首伤昔 foYRI=0h$  
$(P _RD  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 '/*.?bP@  
KbWfpA +  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 ~,+fM+:  
zWJCO J4H:  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 "\POj0-P  
K)[WDl[f  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 :(l~IFVUY  
keB2Z-lO|  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 y'hT2"@  
F{6k@;5  
F*t"zCL%3  
w|$=K  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 :H0@}DV  
.QO3}|U9O  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 vEn]6,<]  
q4+Tod: d,  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 Vh4 a@TPj  
:&p|>Ld@  
临安春雨初霁 RgS+q
  
zEq6_|  
 
-"^InZ~  
EH87YWpC2  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 1/;N[1$J  
@'6CUUQl  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ W6!3jHr^2  
l!d+.UR*hF  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 9_JnD@(  
O{cec9~  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 !m|F}OP-]  
*JZJE2Bmd  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 6:uk>8|ws  
X{v^2s)9  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 jJq @bZfL  
]zNG6c:$+3  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 jkmn3Au  
| 7eiAY  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 $$l4]2+l  
a;! 8ItN!  
我们在看个例子： I_G~>Ms^  
Wcu`i-  
春夜即事 SYe.;ft  
yYKi8 r  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. &h| g^Nj  
_|X"]w#  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. b\-Bt8ZGPA  
LL6hQXih  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. %vQ= @Zd=  
]jR9}  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. V8>1>^  
;3h\iT[k  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. tSY^U`?$  
#?(2 .  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 883_a8gS  
L,B
h3m8w  
`|
d  
k//4 Y(  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 'Op9!&8n  
<"KogQh  
移步换景有两个表现手法： :!]o9#A~~f  
[&:z_B.n  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 8,7CZq<xGZ  
eMg2FK  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 p<Ns-)!  
p{~?.T  
oi)1I5cP{  
(CHFlk+